2019-10-08

電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在中國(guó)熱播的同時(shí)，也在海外掀起對(duì)中國(guó)盛唐文化的追捧。該劇首播不到一周，便在日本、新加坡、馬來西亞、文萊、越南等亞洲國(guó)家落地，并成為首部在Viki、Amazon和Youtube等多個(gè)視頻平臺(tái)北美地區(qū)上線的付費(fèi)中國(guó)電視劇。海外粉絲甚至為追看中國(guó)歷史劇自發(fā)成立了字幕組、論壇。

從走出去，到走進(jìn)去，中國(guó)文化走向世界舞臺(tái)中央的步子越邁越頻繁——前有《流浪地球》年初引爆中國(guó)市場(chǎng)后順勢(shì)在北美銀幕登陸，后有暑期檔“爆款”《哪吒之魔童降世》再度“出?！保辉竭~越深入——出版從單一的版權(quán)內(nèi)容輸出逐步升級(jí)為出版企業(yè)機(jī)構(gòu)的資源輸出、業(yè)務(wù)輸出；越邁越自信——優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)藝術(shù)精品不僅頻頻亮相歐美世界一流藝術(shù)節(jié)、殿堂劇院，也以親誠(chéng)惠容的姿態(tài)與周邊國(guó)家展開文化交流合作。

70年來，隨著發(fā)展起來的中國(guó)日益深刻地影響世界，中華文化走出去的步伐也愈發(fā)從容自信。近些年，隨著中國(guó)文化軟實(shí)力的進(jìn)一步增強(qiáng)，尤其是黨的十八大以來，在習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神指引下，在一系列重要政策推動(dòng)下，一批蘊(yùn)含中國(guó)智慧、承載中國(guó)理念、彰顯中國(guó)精神，且具有國(guó)際一流水準(zhǔn)的出版、影視、舞臺(tái)藝術(shù)精品在世界各地開出文化交流的千樹繁花。

以影視、文學(xué)、舞臺(tái)藝術(shù)為主要載體

講述燦爛中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)與中國(guó)人的精神風(fēng)貌

今年是小提琴協(xié)奏曲《梁祝》首演60周年。60年來，該作品不僅在國(guó)內(nèi)家喻戶曉，且在世界多國(guó)深受歡迎，被視為交響音樂民族化的突出代表。近年來，在中國(guó)文化“走出去”的進(jìn)程中，人們看到芭蕾、交響、歌劇等引進(jìn)藝術(shù)品種越來越多地從通過西洋經(jīng)典展現(xiàn)過硬實(shí)力、叩開市場(chǎng)大門的起步階段，升級(jí)為通過更多“中國(guó)原創(chuàng)”傳播中國(guó)故事。在今年建團(tuán)140周年之際橫跨歐美的世界巡演中，上海交響樂團(tuán)選擇以《五行》與歐美“老耳朵”打招呼。正如上交藝術(shù)總監(jiān)、指揮家余隆所說，透過這部年輕的作品，希望海外觀眾“對(duì)中國(guó)文化能有一個(gè)深入理解的機(jī)會(huì)，通過音樂，看到今天的中國(guó)，未來的中國(guó)”。而上海芭蕾舞團(tuán)以經(jīng)典版《天鵝湖》幾年百余場(chǎng)的訂單牢牢鞏固了歐洲主流劇院市場(chǎng)后，有了加入中國(guó)作品的底氣——2020年的海外演出節(jié)目單中，《梁山伯與祝英臺(tái)》《長(zhǎng)恨歌》等“中國(guó)故事”赫然在列。

鮮少人知道，中國(guó)電視劇的海外傳播之路與40年前簽署的《中日文化交流協(xié)定》密切相關(guān)——正是在其推動(dòng)下，1980年中日首次合拍的電視劇《望鄉(xiāng)之星》成為國(guó)劇“走出去”的起點(diǎn)，此后《紅樓夢(mèng)》《西游記》《濟(jì)公》等劇在東南亞市場(chǎng)成為“長(zhǎng)銷”劇集。不過，從傳播版圖看，改革開放初期的國(guó)劇“出?！保嗟厥菍⒑Ｍ馊A人作為目標(biāo)受眾。

隨著全球化的進(jìn)程加快，國(guó)產(chǎn)電視劇不僅在海外電視臺(tái)落地，憑借網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，不少熱播劇甚至能夠“零時(shí)差”在海外引發(fā)反響，成為海外觀眾了解中國(guó)歷史文化與今日發(fā)展的重要途徑?！墩鐙謧鳌贰冬樼鸢瘛返裙叛b題材劇集持續(xù)受到追捧的同時(shí)，《媳婦的美好時(shí)代》《雞毛飛上天》《小別離》《溫州一家人》等一批現(xiàn)實(shí)題材電視劇也憑借對(duì)家庭倫理、創(chuàng)業(yè)奮斗與子女教育等社會(huì)話題的聚焦，引發(fā)異國(guó)網(wǎng)友共鳴——這些發(fā)生在中國(guó)大地上的故事，折射的不僅是中國(guó)人的所思所想，更展現(xiàn)著改革開放以來，尤其是黨的十八大以來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展帶給老百姓實(shí)實(shí)在在的獲得感。

而《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等影片在海外多個(gè)國(guó)家的接連上映、發(fā)行，告別了早年中國(guó)電影如《紅高粱》《霸王別姬》等屢屢在海外一流電影節(jié)斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，卻無法全面進(jìn)軍海外主流院線市場(chǎng)的境況，逐步向?qū)I(yè)口碑與大眾市場(chǎng)的雙贏邁進(jìn)。

相比于影視作品與改革開放同步的“出?！辈椒ィ霭鏄I(yè)由于缺少優(yōu)質(zhì)譯介渠道和完善的版權(quán)機(jī)制，直至十年前仍面臨著窘境——漢學(xué)家藍(lán)詩(shī)玲就曾感嘆美國(guó)2009年只出版了八本中國(guó)小說。

自2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)開始，劉慈欣、曹文軒等接連折桂國(guó)際科幻、兒童文學(xué)等領(lǐng)域的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。以獎(jiǎng)項(xiàng)為支點(diǎn)，中國(guó)出版物正一點(diǎn)點(diǎn)撬動(dòng)著世界當(dāng)代文學(xué)版圖的格局。有了《解密》被翻譯成33種語(yǔ)言在海外的暢銷，去年麥家的另一部小說《風(fēng)聲》在法蘭克福書展引發(fā)20多國(guó)海外書商競(jìng)爭(zhēng)國(guó)際版權(quán)。幾年間，曹文軒的《草房子》、賈平凹的《高興》、畢飛宇的《推拿》、韓少功的《韓少功中短篇小說集》等相繼在海外出版。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅在今年第26屆北京國(guó)際圖書博覽會(huì)上，版權(quán)輸出與合作出版意向和協(xié)議就達(dá)到3840項(xiàng)，占中外版權(quán)貿(mào)易協(xié)議超過六成，成功實(shí)現(xiàn)版權(quán)貿(mào)易的“順差”。

1919年，已然名動(dòng)全國(guó)的梅蘭芳帶著自籌資金和忐忑心情，由日本開啟了他持續(xù)大半生的京昆海外傳播征程。如今帶著前輩“向世界傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)”的宏愿，戲曲、雜技、民樂等傳統(tǒng)藝術(shù)品種的“走出去”不再只是當(dāng)?shù)厝A僑的鄉(xiāng)情寄托、更非迎合海外觀眾的獵奇符號(hào)，而是在呈現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的形式感與表演美同時(shí)，全面深入地展現(xiàn)著中華美學(xué)、中華文化。

如果說2014年3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在美國(guó)好萊塢的首映是對(duì)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展實(shí)踐的“驚鴻一瞥”，那么到了2017年，當(dāng)尚長(zhǎng)榮與史依弘從銀幕中翩然走出，在美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館阿斯特中國(guó)庭院的再度演繹，對(duì)于大洋彼岸的觀眾而言無疑是念念不忘后的精彩回響。而上海昆劇團(tuán)的昆曲《臨川四夢(mèng)》自2016年湯顯祖逝世400周年之際推出后的三年間，已經(jīng)游歷美國(guó)、捷克、奧地利、德國(guó)、俄羅斯等多個(gè)國(guó)家。自此，中國(guó)戲曲對(duì)于海外觀眾再不是以一出《三岔口》這樣火爆武戲闖天下的單一面貌。

從“走出去”到“走進(jìn)去”

創(chuàng)新內(nèi)容模式，構(gòu)建交融互鑒、互惠共贏的大文化格局

在走出去的過程中，廣大文藝工作者還不斷創(chuàng)新內(nèi)容手段、合作模式等，使得中華文化從“走出去”逐步變成“走進(jìn)去”，從而構(gòu)建起交融互鑒、互惠共贏的大格局。

2016年莎士比亞與湯顯祖逝世400周年之際，浙江小百花越劇團(tuán)將兩位文學(xué)巨匠的經(jīng)典置于同一部作品《寇流蘭與杜麗娘》之中。通過《海上生民樂》《共同家園》等大編制音樂會(huì)項(xiàng)目的推出，一改中國(guó)民樂“單薄”的既有印象，上海民族樂團(tuán)成功突圍被古典音樂“統(tǒng)治”的西方主流樂壇。這些都是在“走出去”過程中的內(nèi)容創(chuàng)新創(chuàng)造。

伴隨時(shí)代發(fā)展，“走出去”的載體也在更新迭代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然成為出版業(yè)“走出去”的生力軍。2015年掌閱發(fā)布名為“iReader”的數(shù)字閱讀國(guó)際版本，為全球150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的讀者服務(wù)，目前累計(jì)用戶已超2000萬。兩年后閱文集團(tuán)上線的“起點(diǎn)國(guó)際”，在實(shí)現(xiàn)等量用戶累積的基礎(chǔ)上，將兩萬多位海外原創(chuàng)作者“納入麾下”。去年起由上海世紀(jì)出版集團(tuán)與法蘭克福書展組委會(huì)合力打造的“上海早晨（Shanghai Morning）”平臺(tái)將每年在書展亮相，探索對(duì)外合作“上海模式”、尋求中國(guó)出版海外落地的創(chuàng)新實(shí)踐。

出海戰(zhàn)略同樣在不斷創(chuàng)新。2017年起“中國(guó)影視文化進(jìn)出口企業(yè)協(xié)作體”“中國(guó)電視?。ňW(wǎng)絡(luò)劇）出口聯(lián)盟”相繼成立，讓中國(guó)劇集“抱團(tuán)出海”，避免價(jià)格傾軋。而通過并購(gòu)、合資或獨(dú)資等方式，設(shè)立海外出版社、實(shí)體書店，布局國(guó)際市場(chǎng)已然成為中國(guó)出版業(yè)主動(dòng)出擊的重要戰(zhàn)略。如今，中國(guó)出版集團(tuán)已成立24家中國(guó)主題國(guó)際編輯部，中國(guó)外文局則與全球五大洲的出版機(jī)構(gòu)合作共建逾50家“中國(guó)主題圖書海外編輯部”。這些都是在“走出去”過程中出海戰(zhàn)略的調(diào)整創(chuàng)新。

中國(guó)文藝工作者更積極響應(yīng)“一帶一路”倡議，展現(xiàn)“以文化人”的自信姿態(tài)，彰顯“一帶一路”倡議的感召力和凝聚力，讓中國(guó)對(duì)周邊國(guó)家“親誠(chéng)惠容”的理念在文化交流中進(jìn)一步凸現(xiàn)。以上海國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)和北京國(guó)際圖書博覽會(huì)等平臺(tái)為圓心，影視、出版與舞臺(tái)藝術(shù)的“一帶一路”朋友圈越拉越大，合作越發(fā)緊密。而在具體的項(xiàng)目中，“互惠共贏”的效應(yīng)也越發(fā)顯現(xiàn)。由絲綢之路國(guó)際劇院聯(lián)盟出品的大型原創(chuàng)歌劇《馬可·波羅》集結(jié)中、英、丹等多國(guó)藝術(shù)家，展現(xiàn)“絲綢之路”燦爛圖景。最近，該劇回到馬可·波羅家鄉(xiāng)意大利，在這個(gè)剛剛加入“一帶一路”倡議的土地上放歌。上海歌劇院剛剛結(jié)束在“一帶一路”沿線新建成的文化藝術(shù)地標(biāo)——迪拜歌劇院的演出，作為該劇院最新一年演出季的揭幕演出，贏得上海院團(tuán)在中東地區(qū)首秀的“碰頭彩”。

可以說，中國(guó)文化“走出去”從交流合作再到文化貿(mào)易全方位的穩(wěn)步推進(jìn)，彰顯的是中國(guó)人民承載古老文明積淀與當(dāng)代創(chuàng)新發(fā)展的自信從容，更是承載著活力繁榮、包容多元之當(dāng)代中國(guó)與世界人民共同構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的美好愿景。

來源：中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)